Josef Krips |

Joseph Krips

"Jeg er født i Wien, jeg voksede op der, og jeg er altid tiltrukket af denne by, hvor verdens musikalske hjerte banker for mig," siger Josef Krips. Og disse ord forklarer ikke kun fakta i hans biografi, de tjener som nøglen til det kunstneriske billede af en fremragende musiker. Krips har ret til at sige: ”Overalt hvor jeg optræder, ser de mig først og fremmest som en wiensk dirigent, der personificerer wienermusik. Og dette er især værdsat og elsket overalt.”

Lyttere fra næsten alle lande i Europa og Amerika, dem, der mindst én gang kom i kontakt med hans saftige, muntre, charmerende kunst, kender Krips som sådan en sand krone, beruset af musik, entusiastisk og fængslende publikum. Krips er først og fremmest musiker og først derefter dirigent. Udtryksevne er altid vigtigere for ham end nøjagtighed, impuls er højere end streng logik. Ikke underligt, at han ejer følgende definition: "Pedantisk og korrekt markeret af dirigenten af ​​en kvart takt betyder døden for al musik."

Den østrigske musikforsker A. Viteshnik giver følgende portræt af dirigenten: ”Josef Krips er en sangvinsk dirigent, der skånselsløst hellige sig musikken. Dette er en flok energi, som konstant og med al passion spiller musik med hele sit væsen; der griber værket an uden affektion eller manerer, men impulsivt, beslutsomt, med gribende drama. Ikke tilbøjelig til lange refleksioner, ikke tynget af stilistiske problemer, ikke generet af de mindste detaljer eller nuancer, men konstant stræbende efter helheden, sætter han usædvanlige musikalske følelser i gang. Ikke en konsolstjerne, ikke en dirigent for publikum. Enhver "tailcoat coquetry" er fremmed for ham. Han vil aldrig rette sine ansigtsudtryk eller sine fagter foran et spejl. Den musikalske proces afspejles så tydeligt i hans ansigt, at alle tanker om konventioner er udelukket. Uselvisk, med voldsom kraft, glødende, brede og fejende fagter, med et uimodståeligt temperament, leder han orkestret gennem de værker, han oplever ved sit eget eksempel. Ikke en kunstner og ikke en musikalsk anatom, men en ærkemusiker, der smitter af med sin inspiration. Når han løfter stafetten, forsvinder enhver afstand mellem ham og komponisten. Krips hæver sig ikke over partituret - han trænger ind i dets dybder. Han synger med sangere, han spiller musik med musikere, og alligevel har han fuldstændig kontrol over forestillingen.”

Krips skæbne som dirigent er langt fra så skyfri som hans kunst. Hendes begyndelse var glad – som dreng viste han tidligt musikalsk talent, fra han var seks år begyndte han at studere musik, fra ti år sang han i kirkekoret, som fjortenårig var han fremragende til at spille violin, bratsch og klaver. Derefter studerede han ved Musikakademiet i Wien under vejledning af lærere som E. Mandishevsky og F. Weingartner; efter at have arbejdet i to år som violinist i et orkester, blev han korleder for Wiener Statsopera og stod i en alder af nitten ved dens konsol for at dirigere Verdis Un ballo in maschera.

Krips bevægede sig hurtigt til berømmelsens højder: Han stod i spidsen for operahusene i Dortmund og Karlsruhe og blev allerede i 1933 den første dirigent ved Wiener Statsopera og modtog en klasse på sit alma mater, Musikakademiet. Men i det øjeblik var Østrig besat af nazisterne, og den progressivt indstillede musiker blev tvunget til at trække sig fra sin post. Han flyttede til Beograd, men snart overhalede Hitlerismens hånd ham her. Krips var forbudt at dirigere. I syv lange år arbejdede han først som ekspedient og siden som lagermand. Det så ud til, at alt var forbi med dirigering. Men Krips glemte ikke sit kald, og wienerne glemte ikke deres elskede musiker.

Den 10. april 1945 befriede sovjetiske tropper Wien. Inden krigssalverne var lagt ned på østrigsk jord, var Krips igen ved konduktørens stand. Den 1. maj dirigerer han den højtidelige opførelse af Figaros bryllup i Volksoperen, under hans ledelse genoptages Musikverein-koncerterne den 16. september, Wiener Statsopera begynder sit arbejde den 6. oktober med opførelsen af ​​Fidelio og den 14. oktober. koncertsæsonen åbner i Wiener Filharmonikerne! I disse år bliver Krips kaldt "den gode engel i det wienske musikliv".

Snart besøgte Josef Krips Moskva og Leningrad. Flere af hans koncerter bød på værker af Beethoven og Tjajkovskij, Bruckner og Sjostakovitj, Schubert og Khachaturian, Wagner og Mozart; kunstneren viede hele aftenen til fremførelsen af ​​Strauss-valse. Succes i Moskva markerede begyndelsen på Crips' verdensomspændende berømmelse. Han blev inviteret til at optræde i USA. Men da kunstneren fløj over havet, blev han tilbageholdt af immigrationsmyndighederne og anbragt på den berygtede Ellis Island. To dage senere blev han tilbudt at vende tilbage til Europa: de ønskede ikke at give et indrejsevisum til den berømte kunstner, der for nylig havde besøgt USSR. I protest mod den østrigske regerings manglende indgriben vendte Krips ikke tilbage til Wien, men blev i England. I nogen tid ledede han London Symphony Orchestra. Senere fik dirigenten alligevel mulighed for at optræde i USA, hvor han blev varmt modtaget af offentligheden. I de senere år har Krips ledet orkestre i Buffalo og San Francisco. Dirigenten turnerede regelmæssigt i Europa og dirigerede konstant koncerter og operaforestillinger i Wien.

Krips regnes med rette som en af ​​verdens bedste fortolkere af Mozart. Hans opførelser i Wien af ​​operaerne Don Giovanni, Bortførelsen fra Seraglio, Figaros bryllup og hans indspilninger af Mozarts operaer og symfonier overbeviser os om retfærdigheden af ​​denne opfattelse. Ikke mindre betydningsfuld plads i hans repertoire indtog Bruckner, en række symfonier, som han for første gang opførte uden for Østrig. Men samtidig er hans repertoire meget bredt og dækkede forskellige epoker og stilarter – fra Bach til nutidige komponister.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969