Marcelo Alvarez (Marcelo Álvarez) |

Marcelo Álvarez

For nylig blev den argentinske tenor Marcelo Alvarez kaldt af kritikere som en af ​​kandidaterne til rollen som den "fjerde" tenor efter Pavarotti, Domingo og Carreras. Han blev sat frem i rækken af ​​ansøgere af sin utvivlsomt smukke stemme, charmerende fremtoning og scenecharme. Nu er snakken om den "fjerde tenor" på en eller anden måde stilnet, og gudskelov: måske er det øjeblik kommet, hvor selv avisfolkene, der lever af at udfylde blanke ark papir, indså, at nutidens operasangere er helt anderledes end fhv. store.

Marcelo Alvarez blev født i 1962 og hans karriere startede for seksten år siden. Musik har altid været en del af hans liv - han studerede på en skole med en musikalsk bias, og efter endt uddannelse kunne han blive lærer. Men førstevalget viste sig at være mere prosaisk – man skal leve og spise. Alvarez forberedte sig på en skattekarriere. Inden universitetseksamenen manglede han et par eksamener. Han havde også en møbelfabrik, og sangeren husker stadig med glæde duften af ​​træ. Musikken så ud til at være begravet for evigt. Men det mest overraskende er, at musikken, som den kommende berømte tenor kendte, intet havde med opera at gøre! I 1991, da Marcelo allerede var under tredive, annoncerede den "begravede" musik sig selv: han ville pludselig synge. Men hvad skal man synge? Han blev tilbudt popmusik, rockmusik, alt andet end opera. Indtil hans kone en dag stillede ham et spørgsmål: hvad synes du om operaen? Svar: Det er en genre, jeg ikke er bekendt med. Igen bragte hans kone ham til en audition med en bestemt tenor, der bad ham om at synge et par populære italienske sange som f.eks. O eneste mio и Laver Surriento. Men Alvarez kendte dem ikke...

Fra det øjeblik til debuten som solist i det venetianske teater La Fenice gik der kun tre år! Marcelo siger, at han arbejdede som en sindssyg. Han skylder sin teknik til en dame ved navn Norma Risso ("stakkels, ingen kendte hende ..."), som lærte ham at udtale ord godt. Skæbnen rakte ham en hånd i skikkelse af den legendariske tenor Giuseppe Di Stefano, partner til Maria Callas. Han hørte det i Argentina i nærværelse af "cheferne" fra Colon Theatre, som stædigt havde ignoreret Alvarez i flere år. "Hurtigt, hurtigt vil du ikke opnå noget her, købe en flybillet og komme til Europa." Alvarez deltog i springning i Pavia og vandt uventet. Han havde to kontrakter på lommen – med La Fenice i Venedig og med Carlo Felice i Genova. Han var endda i stand til at vælge operaer til debut – det var La Sonnambula og La Traviata. Han blev positivt vurderet af "bison"-kritikere. Hans navn begyndte at "cirkulere" og i seksten år nu, da Alvarez glæder publikum i hele verden med sin sang.

Fortunes favorit, selvfølgelig. Men også at høste frugterne af forsigtighed og visdom. Alvarez er en lyrisk tenor med en smuk klang. Han mener, at det smukke ved at synge ligger i nuancerne, og han tillader sig aldrig at ofre nuancer. Dette er en fremragende mester i frasering, og hans hertug i "Rigoletto" er anerkendt som den mest korrekte med hensyn til stil i de sidste ti år. I lang tid optrådte han for taknemmelige lyttere i Europa, Amerika og Japan i rollerne som Edgar (Lucia di Lammermoor), Gennaro (Lucretia Borgia), Tonio (Regimentets datter), Arthur (puritanere), Duke og Alfred i operaer Verdi, Faust og Romeo i operaerne Gounod, Hoffmann, Werther, Rudolf i La bohème. De mest "dramatiske" roller i hans repertoire var Rudolf i Louise Miller og Richard i Un ballo in maschera. I 2006 fik Alvarez sin debut i Tosca og Trovatore. Sidstnævnte omstændighed alarmerede nogle, men Alvarez beroligede: du kan synge i trubaduren, tænke på Corelli, eller du kan tænke på Björling ... Faktisk beviste hans optræden i Tosca, at han er den eneste i verden, der er i stand til at synge en arie Og stjernerne skinnede med alle nævnte Puccini-klaverer. Sangeren (og hans foniater) betragter sit vokalapparat som svarende til karakteristikaene for en "fuld" lyrisk tenor. Efter at have debuteret i en mere dramatisk rolle, udskyder han den i to eller tre år og vender tilbage til Lucia og Werther. Det ser ud til, at han endnu ikke er truet med forestillinger i Othello og Pagliacci, selvom hans repertoire i de senere år er blevet beriget med de vigtigste tenorpartier i Carmen (debut i 2007 på Capitol Theatre i Toulouse), Adrienne Lecouvreur og endda André Chénier ( debuterer sidste år i henholdsvis Torino og Paris). I år venter Alvarez på rollen som Radames i "Aida" på scenen i Londons Covent Garden.

Marcelo Alvarez, en argentiner, der bor permanent i Italien, mener, at argentinere og italienere er de samme. Så under himlen føles "bel paese - et smukt land" absolut behageligt. Sønnen Marcelo blev født allerede her, hvilket bidrager til hans yderligere "italienisering". Ud over en smuk stemme gav naturen ham et attraktivt udseende, hvilket er vigtigt for en tenor. Han værdsætter figuren og er i stand til at demonstrere fejlfri biceps. (Sandt, i de senere år er tenoren blevet ret tung og har mistet noget af sin fysiske tiltrækningskraft). Instruktørerne, hvis absolutte magt i operaen Alvarez med rette klager over, har intet at bebrejde ham. Men sport er sammen med biograf en af ​​Alvarez' hobbyer. Og sangeren er meget knyttet til sin familie og foretrækker at optræde i Europa: Næsten alle de byer, han synger i, er to timer væk hjemmefra. Så selv mellem forestillingerne skynder han sig til flyet for at vende hjem og lege med sin søn ...