Akkorder i musik og deres typer

Emnet for dagens udgivelse er akkorder i musik. Vi vil tale om, hvad en akkord er, og hvilke typer akkorder der findes.

En akkord er en konsonans af flere lyde (fra tre eller flere), der står i forhold til hinanden på en vis afstand, altså med nogle intervaller. Hvad er konsonans? Konsonans er lyde, der eksisterer sammen. Den enkleste konsonans er intervallet, mere komplekse typer konsonanser er forskellige akkorder.

Udtrykket "konsonans" kan sammenlignes med ordet "konstellation". I stjernebillederne er flere stjerner placeret i forskellig afstand fra hinanden. Hvis du forbinder dem, kan du få konturerne af figurer af dyr eller mytologiske helte. Ligesom i musik giver kombinationen af ​​lyde konsonanser af visse akkorder.

Hvad er akkorderne?

For at få en akkord skal du kombinere mindst tre lyde eller flere. Typen af ​​akkord afhænger af, hvor mange lyde der er knyttet sammen, og af hvordan de er forbundet (med hvilke intervaller).

I klassisk musik er lyde i akkorder arrangeret i terts. En akkord, hvor tre lyde er arrangeret i terts, kaldes en treklang. Hvis du optager treklangen med noder, vil den grafiske repræsentation af denne akkord meget ligne en lille snemand.

Hvis konsonans er fire lyde, også adskilt fra hinanden med en tredje, så viser det sig syvende akkord. Navnet "syvende akkord" betyder det mellem akkordens ekstreme lyde dannes et interval af "septim". I indspilningen er syvende akkord også en "snemand", blot ikke fra tre snebolde, men fra fire.

Hvis i en akkord er der fem forbundne lyde med tertsså hedder det ikke-akkord (ifølge intervallet "nona" mellem dets yderpunkter). Nå, den musikalske notation af en sådan akkord vil give os en "snemand", som, det ser ud til, har spist for mange gulerødder, fordi den er vokset til fem snebolde!

Treklang, syvende akkord og ikke-akkord er hovedtyperne af akkorder, der bruges i musik. Denne serie kan dog fortsættes med andre harmonier, som er dannet efter samme princip, men bruges meget sjældnere. Disse kan bl.a undecimacchord (6 lyde gange tredjedele), tertsdecimacchord (7 lyde gange tredjedele), quintdecimacchord (8 lyde gange tredjedele). Det er mærkeligt, at hvis du bygger en tredje decimal akkord eller en femte decimal akkord fra noden "do", så vil de inkludere absolut alle syv trin af den musikalske skala (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Så hovedtyperne af akkorder i musik er som følger:

• En treklang – en akkord med tre lyde arrangeret i terts er angivet ved en kombination af tallene 5 og 3 (53);
• Syvende akkord – en akkord med fire lyde i terts, mellem de yderste lyde af syvende, er angivet med tallet 7;
• Nonaccord – en akkord på fem lyde i terts, mellem de ekstreme lyde af ikke, er angivet med tallet 9.

Ikke-tertz struktur akkorder

I moderne musik kan man ofte finde akkorder, hvor lyde ikke er placeret i terts, men i andre intervaller - normalt i kvart eller kvint. For eksempel, fra forbindelsen af ​​to quarts dannes den såkaldte kvart-syvende akkord (angivet ved en kombination af tallene 7 og 4) med en syvende mellem de ekstreme lyde.

Fra koblingen på to femtedele kan du få kvint-akkorder (angivet med tallene 9 og 5), vil der være et ikke-sammensat interval mellem den nederste og den øvre lyd.

Klassiske tertsovye-akkorder lyder bløde, harmoniske. Akkorderne i den ikke-tertziske struktur har en tom lyd, men de er meget farverige. Det er sandsynligvis derfor, disse akkorder er så passende, hvor skabelsen af ​​fantastisk mystiske musikalske billeder er påkrævet.

Lad os som et eksempel ringe Præludium "Sunken Cathedral" af den franske komponist Claude Debussy. Tomme akkorder af kvinter og kvarts hjælper her med at skabe et billede af vandets bevægelse og udseendet af den legendariske katedral, der er usynlig om dagen, og som kun stiger fra søens vandoverflade om natten. De samme akkorder synes at formidle klokkens ringning og urets midnatsslag.

Endnu et eksempel - klaverstykke af en anden fransk komponist Maurice Ravel "Gallows" fra cyklen "Ghosts of the Night". Her er tunge kvint-akkorder den helt rigtige måde at male et dystert billede på.

Klynger eller andre bundter

Indtil nu har vi kun nævnt de konsonanser, der består af konsonanser af forskellig art – tredjedele, fjerdedele og kvint. Men konsonanser kan også bygges ud fra intervaller-dissonanser, herunder fra sekunder.

Såkaldte klynger dannes ud fra sekunder. De kaldes undertiden også sekundære bundter. (deres grafiske billede minder meget om en flok nogle bær - for eksempel bjergaske eller druer).

Ganske ofte er klynger angivet i musik, ikke i form af "spredning af noder", men som fyldte eller tomme rektangler placeret på staven. De skal forstås som følger: alle toner spilles (hvide eller sorte klavertangenter afhængigt af klyngens farve, nogle gange begge) inden for dette rektangels grænser.

Et eksempel på sådanne klynger kan ses i klaverstykke "Festive" af den russiske komponist Leyla Ismagilova.

Klynger er generelt ikke klassificeret som akkorder. Grunden til det er følgende. Det viser sig, at i enhver akkord skal de individuelle lyde af dens komponenter høres godt. Enhver sådan lyd kan skelnes ved at høre på et hvilket som helst tidspunkt af lyden og for eksempel synge resten af ​​de lyde, der udgør akkorden, mens vi ikke bliver forstyrret. I klynger er det anderledes, fordi alle deres lyde smelter sammen til en enkelt farverig plet, og det er ikke muligt at høre nogen af ​​dem separat.

Varianter af treklanger, septim-akkorder og non-akkorder

Klassiske akkorder har mange varianter. Der er kun fire typer treklanger, syvende akkorder – 16, men kun 7 er blevet fastlagt i praksis, der kan være endnu flere varianter af ikke-akkorder (64), men dem der bruges konstant kan igen tælles på fingrene (4-5).

Vi vil afsætte separate spørgsmål til en detaljeret undersøgelse af typerne af treklanger og syvende akkorder i fremtiden, men nu vil vi kun give dem den korteste beskrivelse.

Men først skal du forstå, hvorfor der overhovedet findes forskellige typer akkorder? Som vi bemærkede tidligere, fungerer musikalske intervaller som "byggemateriale" til akkorder. Det er en slags mursten, hvorfra "akkordens opbygning" så opnås.

Men du husker også, at intervaller også har mange varianter, de kan være brede eller smalle, men også rene, store, små, reducerede osv. Interval-klodsens form afhænger af dens kvalitative og kvantitative værdi. Og ud fra hvilke intervaller vi bygger (og du kan bygge akkorder af både ens og forskellige intervaller), det afhænger af hvilken slags akkord vi i sidste ende får.

Så, treklang har 4 typer. Det kan være dur (eller dur), mol (eller mol), formindsket eller forstærket.

1. Stor (større) treklang angivet med stort B med tilføjelse af tallene 5 og 3 (B53). Den består af en dur og en mol terts, i nøjagtig denne rækkefølge: Først er en dur terts under, og en mol er bygget oven på den.
2. Lille (mindre) treklang angivet med stort M med tilføjelse af de samme tal (M53). En lille treklang begynder tværtimod med en lille tredjedel, hvortil der tilføjes en stor ovenpå.
3. Forstærket treklang opnået ved at kombinere to store tredjedele, forkortet – Uv.53.
4. Reduceret triade er dannet ved at sammenføje to små tredjedele, dens betegnelse er Um.53.

I det følgende eksempel kan du se alle de listede typer treklanger bygget fra tonerne "mi" og "fa":

Der er syv hovedtyper af septim-akkorder. (7 ud af 16). Deres navne består af to elementer: den første er typen af ​​syvende mellem de ekstreme lyde (den kan være stor, lille, reduceret eller forøget); den anden er en type treklang, som er placeret i bunden af ​​den syvende akkord (det vil sige en slags treklang, som er dannet af de tre nederste lyde).

For eksempel skal navnet "lille dur septime akkord" forstås som følger: denne septime akkord har en lille septim mellem bassen og den øvre lyd, og inde i den er der en dur treklang.

Så de 7 hovedtyper af syvende akkorder kan nemt huskes på denne måde - tre af dem vil være store, tre - små og en - reducerede:

1. Grand dur syvende akkord – dur syvende + dur treklang ved bunden (B.mazh.7);
2. Dur mol syvende akkord – dur syvende i kanterne + mol treklang i bunden (B.min.7);
3. Grand augmented septiem akkord – en dur septim mellem de ekstreme lyde + en øget treklang danner tre lavere lyde fra bassen (B.uv.7);
4. Lille dur XNUMX. akkord – lille syvendedel langs kanterne + større treklang i bunden (M.mazh.7);
5. Lille mol septim akkord – en lille syvende er dannet af ekstreme lyde + en mol treklang opnås fra de tre lavere toner (M. min. 7);
6. Lille formindsket septimakkord – lille syvende + treklang indeni formindsket (M.um.7);
7. Reduceret syvende akkord – den syvende mellem bas og den øverste lyd reduceres + treklangen indeni reduceres også (Um.7).

Det musikalske eksempel demonstrerer de anførte typer af septim-akkorder, bygget af lydene "re" og "salt":

Hvad angår ikke-akkorder, skal de læres at skelne, hovedsageligt ved deres ingen. Som regel bruges ikke-akkorder kun med en lille eller en stor tone. Inde i en ikke-akkord kræves det selvfølgelig, at man kan skelne mellem typen af ​​syvende og typen af ​​treklang.

Blandt almindelige nonakkorder inkludere følgende (fem i alt):

• Grand dur nonakkord – med en stor nona, en stor syvende og en dur treklang (B.mazh.9);
• Dur mol nonakkord – med en stor nona, en stor syvende og en mindre treklang (B.min.9);
• Stor forstærket nonchord – med et stort non, en stor syvende og en forøget treklang (B.uv.9);
• Lille dur nonakkord – med et lille non, en lille syvende og en større treklang (M.mazh.9);
• Lille mindre nonakkord – med en lille nona, en lille syvende og en mol treklang (M. min. 9).

I det følgende musikalske eksempel er disse ikke-akkorder bygget af lydene "do" og "re":

Konvertering – en måde at få nye akkorder på

Fra de hovedakkorder, der bruges i musik, det vil sige ifølge vores klassifikation – fra treklanger, septim-akkorder og non-akkorder – kan man få andre akkorder ved inversion. Vi har allerede talt om inversion af intervaller, når der som et resultat af omarrangering af deres lyde opnås nye intervaller. Det samme princip gælder for akkorder. Akkord-inversioner udføreshovedsageligt, ved at flytte den lavere lyd (bas) en oktav højere.

Så, treklang kan vendes to gange, i løbet af appelsager vil vi modtage nye konsonanser – sekstant og kvarts sekstant. Sjette akkorder er angivet med tallet 6, kvartseks akkorder - med to tal (6 og 4).

Lad os for eksempel tage en treklang fra lydene "d-fa-la" og lave dens invertering. Vi overfører lyden "re" en oktav højere og får konsonansen "fa-la-re" - dette er den sjette akkord i denne treklang. Lad os dernæst flytte lyden "fa" op, vi får "la-re-fa" - treklangens kvadrant-sextakcord. Hvis vi så flytter lyden "la" en oktav højere, så vender vi igen tilbage til det, vi forlod - til den oprindelige treklang "d-fa-la". Vi er således overbevist om, at treklangen i virkeligheden kun har to inversioner.

Septim-akkorder har tre appeller - quintsextachord, tredje kvartal akkord og anden akkord, princippet om deres gennemførelse er det samme. For at udpege femte-køns akkorder bruges kombinationen af ​​tallene 6 og 5, for tredje kvartal akkorder – 4 og 3, er anden akkorder angivet med tallet 2.

For eksempel givet den syvende akkord "do-mi-sol-si". Lad os udføre alle dets mulige inversioner og få følgende: quintsextakkord "mi-sol-si-do", tredje kvartal akkord "sol-si-do-mi", anden akkord "si-do-mi-sol".

Inversioner af treklanger og septim-akkorder bruges meget ofte i musik. Men inversionerne af ikke-akkorder eller akkorder, hvori der er endnu flere lyde, bruges ekstremt sjældent (næsten aldrig), så vi vil ikke overveje dem her, selvom det ikke er svært at få dem og give dem et navn (alle efter samme princip for basoverførsel).

To egenskaber ved en akkord – struktur og funktion

Enhver akkord kan betragtes på to måder. For det første kan du bygge det ud fra lyden og overveje det strukturelt, det vil sige i henhold til intervalsammensætningen. Dette strukturelle princip afspejles præcist i akkordens unikke navn – dur treklang, dur mol septim akkord, mol fjerde akkord osv.

Ved navnet forstår vi, hvordan vi kan bygge den eller den akkord ud fra en given lyd, og hvad der vil være det "indre indhold" af denne akkord. Og vel at mærke, intet forhindrer os i at bygge en akkord ud fra enhver lyd.

For det andet kan akkorder overvejes på trinene i en dur eller mol skala. I dette tilfælde er dannelsen af ​​akkorder meget påvirket af typen af ​​tilstand, tegnene på tangenter.

Så for eksempel i en dur-tilstand (lad det være C-dur) opnås durtreklanger kun på tre trin - det første, fjerde og femte. På de resterende trin er det muligt kun at bygge mindre eller formindskede treklanger.

Tilsvarende, i en mol (lad os f.eks. tage C-mol) – mol treklanger vil også kun være på første, fjerde og femte trin, på resten vil det være muligt at få enten dur eller formindsket.

Det faktum, at kun visse typer akkorder kan opnås på graderne af dur eller mol, og ikke nogen (uden begrænsninger), er det første træk ved akkordernes "liv" med hensyn til fret.

Et andet træk er, at akkorder får en funktion (det vil sige en bestemt rolle, betydning) og endnu en ekstra betegnelse. Det hele afhænger af, hvilken grad akkorden er bygget på. For eksempel vil treklanger og syvende akkorder bygget på det første trin blive kaldt treklanger eller sevende akkorder af første trin eller toniske treklanger (toniske septim akkorder), da de vil repræsentere "toniske kræfter", det vil sige, de vil referere til den første trin.

Treklanger og syvende akkorder bygget på femte trin, som kaldes dominant, vil blive kaldt dominant (dominant treklang, dominant septiad). På fjerde trin bygges subdominante treklanger og syvende akkorder.

Denne anden egenskab ved akkorder, det vil sige evnen til at udføre en eller anden funktion, kan sammenlignes med en spillers rolle i et sportshold, for eksempel i et fodboldhold. Alle atleter på holdet er fodboldspillere, men nogle er målmænd, andre er forsvarsspillere eller midtbanespillere, og atter andre er angribere, og hver enkelt udfører kun sin egen, nøje definerede opgave.

Akkordfunktioner må ikke forveksles med strukturelle navne. For eksempel er den dominante septim-akkord i harmoni i dens struktur en lille dur septim-akkord, og den syvende akkord i andet trin er en lille mol-XNUMX-akkord. Men det betyder slet ikke, at enhver lille dur septim-akkord kan sidestilles med en dominant septim-akkord. Og det betyder heller ikke, at en anden akkord i strukturen ikke kan fungere som en dominerende septim-akkord – for eksempel en lille mol eller en stor forøget.

Så i dagens udgave har vi overvejet hovedtyperne af komplekse musikalske konsonanser – akkorder og klynger, berørt spørgsmålene om deres klassificering (akkorder med terter og ikke-terter struktur), beskrevet inversionerne og identificeret to hovedsider af akkorden – strukturelt og funktionelt. I de næste numre vil vi fortsætte med at studere akkorder, se nærmere på typerne af treklanger og septim-akkorder, såvel som deres mest grundlæggende manifestationer i harmoni. Bliv hængende!

Musikalsk pause! Ved klaveret – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etude i a-mol op. 76 nr. 2.