Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina patti

Patti er en af ​​de største repræsentanter for den virtuose retning. Samtidig var hun også en talentfuld skuespillerinde, selvom hendes kreative rækkevidde primært var begrænset til komiske og lyriske roller. En fremtrædende kritiker sagde om Patti: "Hun har en stor, meget frisk stemme, bemærkelsesværdig for impulsernes charme og kraft, en stemme uden tårer, men fuld af smil."

"I operaværker baseret på dramatiske plots var Patti mere tiltrukket af sløv tristhed, ømhed, gennemtrængende lyrik end stærke og brændende lidenskaber," bemærker VV Timokhin. – I rollerne som Amina, Lucia, Linda glædede kunstneren sine samtidige primært med ægte enkelhed, oprigtighed, kunstnerisk takt – egenskaber iboende i hendes komiske roller …

Samtidige fandt sangerens stemme, selvom den ikke var særlig kraftfuld, unik i dens blødhed, friskhed, fleksibilitet og glans, og klangens skønhed hypnotiserede bogstaveligt talt lytterne. Patty havde adgang til et område fra "si" af en lille oktav til "fa" af den tredje. I sine bedste år behøvede hun aldrig at "synge" til en forestilling eller til en koncert for gradvist at komme i form – fra de allerførste sætninger fremstod hun fuldt bevæbnet med sin kunst. Fylden af ​​lyd og upåklagelig renhed af intonation har altid været iboende i kunstnerens sang, og den sidste kvalitet gik først tabt, da hun tyede til sin stemmes tvungne lyd i dramatiske episoder. Pattis fænomenale teknik, den ekstraordinære lethed, hvormed sangeren udførte indviklede fioriteter (især triller og stigende kromatiske skalaer), vakte universel beundring.

Faktisk blev Adeline Pattis skæbne bestemt ved fødslen. Faktum er, at hun blev født (19. februar 1843) lige i bygningen af ​​Madrid Opera. Adelines mor sang titelrollen i “Norma” her kun få timer før fødslen! Adelines far, Salvatore Patti, var også sanger.

Efter fødslen af ​​pigen - allerede det fjerde barn, mistede sangerens stemme sine bedste kvaliteter, og snart forlod hun scenen. Og i 1848 tog familien Patty til udlandet for at søge lykken og slog sig ned i New York.

Adeline har interesseret sig for opera siden barndommen. Ofte besøgte hun sammen med sine forældre teatret i New York, hvor mange berømte sangere fra den tid optrådte.

Hendes biograf Theodore de Grave taler om Pattis barndom og citerer en besynderlig episode: "Da hun vendte hjem en dag efter Normas optræden, hvor de optrædende blev overøst med klapsalver og blomster, udnyttede Adeline det øjeblik, hvor familien havde travlt med middagen. , og stille og roligt smuttede ind på sin mors værelse. Pigen klatrede ind – hun var knap seks år på det tidspunkt – slyngede et tæppe om sig selv, satte en krans på hovedet – minde om sin mors triumf – og poserede, hvad der er vigtigt foran spejlet, med luften af ​​en debutant, der var dybt overbevist om den effekt, hun producerede, sang den indledende arie Norma. Da den sidste tone af barnets stemme frøs i luften, belønnede hun sig selv med intensiverede bifald, tog kransen fra hovedet og kastede den foran sig, så hun ved at hæve den ville har mulighed for at lave den mest yndefulde af buer, som den kaldte kunstner nogensinde eller takkede sit publikum.

Adelines ubetingede talent tillod hende, efter et kort studie hos sin bror Ettore i 1850, i en alder af syv (!), at optræde på scenen. New Yorks musikelskere begyndte at tale om den unge vokalist, der synger klassiske arier med en uforståelig evne til sin alder.

Forældre forstod, hvor farlige sådanne tidlige optrædener var for deres datters stemme, men behovet efterlod ingen anden udvej. Adelines nye koncerter i Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans og andre amerikanske byer er en kæmpe succes. Hun rejste også til Cuba og Antillerne. I fire år optrådte den unge kunstner over tre hundrede gange!

I 1855 begyndte Adeline, efter at have stoppet koncertoptræden fuldstændigt, studiet af det italienske repertoire med Strakosh, hendes ældre søsters mand. Han var hendes eneste, bortset fra sin bror, sanglærer. Sammen med Strakosh forberedte hun nitten spil. Samtidig studerede Adeline klaver sammen med sin søster Carlotta.

"Den 24. november 1859 var en vigtig dato i scenekunstens historie," skriver VV Timokhin. – På denne dag var publikum på New York Academy of Music til stede ved fødslen af ​​en ny fremragende operasangerinde: Adeline Patti debuterede her i Donizettis Lucia di Lammermoor. Stemmens sjældne skønhed og kunstnerens exceptionelle teknik forårsagede et støjende bifald fra offentligheden. I første sæson synger hun med stor succes i yderligere fjorten operaer og turnerer igen i amerikanske byer, denne gang med den fremtrædende norske violinist Ole Bull. Men Patty mente ikke, at den berømmelse, hun havde opnået i den nye verden, var nok; den unge pige skyndte sig til Europa for at kæmpe der for retten til at blive kaldt sin tids første sangerinde.

Den 14. maj 1861 dukker hun op for londonerne, der fyldte Covent Garden-teatret til overflod, i rollen som Amina (Bellinis La sonnambula) og hædres med en triumf, der tidligere var faldet for, måske kun Pasta. og Malibran. I fremtiden introducerede sangerinden lokale musikelskere med sin fortolkning af dele af Rosina (Barberen fra Sevilla), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , som straks nominerede hende til rækken af ​​verdensberømte kunstnere.

Selvom Patti efterfølgende gentagne gange rejste til mange lande i Europa og Amerika, var det England, hun viede det meste af sit liv til (omsider slog sig ned der fra slutningen af ​​90'erne). Det er tilstrækkeligt at sige, at i treogtyve år (1861-1884) med hendes deltagelse, blev der regelmæssigt afholdt forestillinger i Covent Garden. Intet andet teater har set Patti på scenen i så lang tid.”

I 1862 optrådte Patti i Madrid og Paris. Adeline blev straks de franske lytteres favorit. Kritikeren Paolo Scyudo, der dvælede ved hendes udførelse af rollen som Rosina i Barberen fra Sevilla, bemærkede: "Den fascinerende sirene blindede Mario, overdøvede ham med klik fra hendes kastanjetter. Selvfølgelig er hverken Mario eller nogen anden under sådanne forhold udelukket; dem alle blev sløret – ufrivilligt nævnes kun Adeline Patty, om hendes ynde, ungdommelighed, vidunderlige stemme, fantastiske instinkt, uselviske dygtighed og endelig … om hendes mine af et forkælet barn, som det langt fra ville være nytteløst at lytte til til uvildige dommeres stemme, uden hvilken hun næppe vil nå sin kunsts højdepunkt. Frem for alt skal hun vogte sig for de entusiastiske lovprisninger, som hendes billige kritikere er klar til at bombardere hende med – de naturlige, omend de mest godmodige fjender af den offentlige smag. Ros fra sådanne kritikere er værre end deres kritik, men Patti er så følsom en kunstner, at det uden tvivl ikke vil være svært for hende at finde en stemme af tilbageholdenhed og upartiskhed blandt den jublende skare, stemmen fra en mand, der ofrer alt til sandhed og er parat til at udtrykke det altid med fuld tro på umuligheden af ​​at intimidere. ubestrideligt talent."

Den næste by, hvor Patty ventede på succes, var St. Petersborg. Den 2. januar 1869 sang sangerinden i La Sonnambula, og så var der optrædener i Lucia di Lammermoor, Barberen i Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore og Donizettis Don Pasquale. Med hver forestilling voksede Adelines berømmelse. Ved slutningen af ​​sæsonen anerkendte offentligheden hende som en unik, uforlignelig kunstner.

PI Tchaikovsky skrev i en af ​​sine kritiske artikler: "... Fru Patti har i al retfærdighed været rangeret først blandt alle vokale berømtheder i mange år i træk. Vidunderlig i lyden, stor i stræk og kraft stemme, upåklagelig renhed og lethed i koloraturen, ekstraordinær samvittighedsfuldhed og kunstnerisk ærlighed, hvormed hun udfører hver af sine dele, ynde, varme, elegance - alt dette er kombineret i denne fantastiske kunstner i passende proportioner og i harmonisk forhold. Dette er en af ​​de få udvalgte, der kan rangeres blandt førsteklasses førsteklasses kunstneriske personligheder.

I ni år kom sangeren konstant til Ruslands hovedstad. Pattys præstationer har høstet blandede anmeldelser fra kritikere. Det Petersborgske musikalske selskab var opdelt i to lejre: Adelines fans - "pattists" og tilhængere af en anden berømt sanger, Nilson - "Nilsonister".

Den måske mest objektive vurdering af Pattys præstationsevner blev givet af Laroche: “Hun betager kombinationen af ​​en ekstraordinær stemme med en ekstraordinær mesterskab i vokalisering. Stemmen er virkelig enestående: denne klang af høje toner, denne enorme lydstyrke i det øvre register og på samme tid denne styrke, denne næsten mezzosopran-tæthed i det nedre register, denne lette, åbne klang, på samme tid lys og afrundet udgør alle disse kvaliteter tilsammen noget fænomenalt. Så meget er blevet sagt om den dygtighed, hvormed Patty laver skalaer, triller og så videre, at jeg ikke finder noget at tilføje her; Jeg vil kun bemærke, at den måske største ros er værdig til den sans for proportioner, hvormed hun kun udfører de vanskeligheder, der er tilgængelige for stemmen … Hendes udtryk – i alt, der er let, legende og yndefuldt – er upåklageligt, selvom selv i disse ting, jeg ikke fandt, end den livsfylde, som nogle gange findes blandt sangere med mindre store vokale midler … Utvivlsomt er hendes sfære begrænset til en let og virtuos genre, og hendes kult som den første sangerinde i vore dage beviser kun, at offentligheden værdsætter denne særlige genre over alt andet og for den er klar til at give alt andet.

Den 1. februar 1877 fandt kunstnerens fordelsforestilling sted i Rigoletto. Ingen troede dengang, at hun i Gildas billede ville vise sig for befolkningen i Sankt Petersborg for sidste gang. På tærsklen til La Traviata blev kunstneren forkølet, og desuden måtte hun pludselig udskifte hovedartist i Alfreds rolle med en understudy. Sangerindens mand, Marquis de Caux, krævede, at hun aflyste forestillingen. Efter megen tøven besluttede Patti at synge. I den første pause spurgte hun sin mand: "Alligevel ser det ud til, at jeg synger godt i dag, på trods af alt?" "Ja," svarede markisen, "men hvordan kan jeg sige det mere diplomatisk, jeg plejede at høre dig i bedre form ..."

Dette svar forekom sangeren ikke diplomatisk nok. Vred rev hun sin paryk af og kastede den mod sin mand og drev ham ud af omklædningsrummet. Så, lidt i bedring, bragte sangerinden alligevel forestillingen til ende og havde som sædvanlig en bragende succes. Men hun kunne ikke tilgive sin mand for hans ærlighed: snart gav hendes advokat i Paris ham et krav om skilsmisse. Denne scene med sin mand fik bred omtale, og sangeren forlod Rusland i lang tid.

I mellemtiden fortsatte Patti med at optræde rundt om i verden i yderligere tyve år. Efter hendes succes på La Scala skrev Verdi i et af sine breve: "Så, Patti var en stor succes! Det måtte være sådan!.. Da jeg hørte hende for første gang (hun var dengang 18 år) i London, blev jeg chokeret ikke kun over den vidunderlige præstation, men også over nogle indslag i hendes spil, hvor selv dengang en fantastisk skuespillerinde dukkede op ... netop det øjeblik ... jeg definerede hende som en ekstraordinær sangerinde og skuespillerinde. Som en undtagelse i kunsten."

Patti afsluttede sin scenekarriere i 1897 i Monte Carlo med optrædener i operaerne Lucia di Lammermoor og La Traviata. Siden da har kunstneren udelukkende helliget sig koncertvirksomhed. I 1904 besøgte hun igen Sankt Petersborg og sang med stor succes.

Patti sagde for evigt farvel til offentligheden den 20. oktober 1914 i Londons Albert Hall. Hun var da halvfjerds år gammel. Og selvom hans stemme mistede styrke og friskhed, forblev hans klang lige så behagelig.

Patti tilbragte de sidste år af sit liv på sit malerisk beliggende Craig-ay-Nose-slot i Wells, hvor hun døde den 27. september 1919 (begravet på Père Lachaise-kirkegården i Paris).