Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angelica catalansk

Catalani er virkelig et bemærkelsesværdigt fænomen i vokalkunstens verden. Paolo Scyudo kaldte koloratursangerinden for "et vidunder af naturen" for hendes exceptionelle tekniske færdigheder. Angelica Catalani blev født den 10. maj 1780 i den italienske by Gubbio i regionen Umbrien. Hendes far Antonio Catalani, en driftig mand, var kendt både som amtsdommer og som den første bas i kapellet i Senigallo-katedralen.

Allerede i den tidlige barndom havde Angelica en smuk stemme. Hendes far betroede hendes uddannelse til dirigenten Pietro Morandi. For derefter at forsøge at lindre familiens nød, anviste han en tolv-årig pige til klostret Santa Lucia. I to år kom mange sognebørn her bare for at høre hende synge.

Kort efter hjemkomsten tog pigen til Firenze for at studere hos den berømte sopranist Luigi Marchesi. Marchesi, en tilhænger af en udadtil spektakulær vokalstil, fandt det nødvendigt at dele med sin elev hovedsageligt sin fantastiske kunst med at synge forskellige former for vokaludsmykning, teknisk beherskelse. Angelica viste sig at være en dygtig elev, og snart blev en begavet og virtuos sanger født.

I 1797 debuterede Catalani på det venetianske teater "La Fenice" i S. Mayrs opera "Lodoiska". Teatergæster bemærkede straks den nye kunstners høje, klangfulde stemme. Og i betragtning af Angelicas sjældne skønhed og charme er hendes succes forståelig. Året efter optræder hun i Livorno, et år senere synger hun på Pergola Theatre i Firenze og tilbringer århundredets sidste år i Trieste.

Det nye århundrede begynder med stor succes – den 21. januar 1801 synger Catalani for første gang på scenen i den berømte La Scala. "Hvor end den unge sangerinde dukkede op, overalt hyldede publikum hendes kunst," skriver VV Timokhin. – Sandt nok var kunstnerens sang ikke præget af en følelsesdybde, hun skilte sig ikke ud for den umiddelbare sceneopførsel, men i livlig, optimistisk bravourmusik kendte hun ingen side. Catalanis enestående skønhed, som engang rørte almindelige sognebørns hjerter, glædede nu, kombineret med bemærkelsesværdig teknik, elskere af operasang.

I 1804 rejser sangeren til Lissabon. I Portugals hovedstad bliver hun solist i den lokale italienske opera. Catalani er hurtigt ved at blive en favorit blandt lokale lyttere.

I 1806 indgår Angelica en lukrativ kontrakt med London Opera. På vej til "tåget Albion" giver hun flere koncerter i Madrid, og synger derefter i Paris i flere måneder.

I salen på "National Academy of Music" fra juni til september demonstrerede Catalani sin kunst i tre koncertprogrammer, og hver gang var der fuldt hus. Det blev sagt, at kun udseendet af den store Paganini kunne frembringe den samme virkning. Kritikere blev slået af det store udvalg, den fantastiske lethed i sangerens stemme.

Catalaniens kunst erobrede også Napoleon. Den italienske skuespillerinde blev kaldt til Tuilerierne, hvor hun havde en samtale med kejseren. "Hvor skal du hen?" spurgte kommandanten sin samtalepartner. "Til London, min herre," sagde Catalani. "Det er bedre at blive i Paris, her vil du blive godt betalt, og dit talent vil blive virkelig værdsat. Du vil modtage hundrede tusinde francs om året og to måneders orlov. Det er besluttet; farvel frue."

Catalani forblev dog tro mod aftalen med London-teatret. Hun flygtede fra Frankrig på et dampskib designet til at transportere fanger. I december 1806 sang Catalani for første gang for londonere i den portugisiske opera Semiramide.

Efter afslutningen af ​​teatersæsonen i hovedstaden i England foretog sangeren som regel koncertture i de engelske provinser. "Hendes navn, annonceret på plakater, tiltrak skarer af mennesker til de mindste byer i landet," påpeger øjenvidner.

Efter Napoleons fald i 1814 vendte Catalani tilbage til Frankrig, og tog derefter på en stor og vellykket turné i Tyskland, Danmark, Sverige, Belgien og Holland.

De mest populære blandt lytterne var værker som "Semiramide" af Portugal, variationer af Rode, arier fra operaerne "The Beautiful Miller's Woman" af Giovanni Paisiello, "Three Sultans" af Vincenzo Puccita (akkompagnatør af Catalani). Det europæiske publikum tog positivt imod hendes præstationer i værker af Cimarosa, Nicolini, Picchini og Rossini.

Efter at være vendt tilbage til Paris bliver Catalani direktør for den italienske opera. Men hendes mand, Paul Valabregue, styrede faktisk teatret. Han forsøgte i første omgang at sikre virksomhedens rentabilitet. Derfor reduktionen i omkostningerne ved iscenesættelse af forestillinger, samt den maksimale reduktion i omkostningerne for sådanne "mindre" egenskaber ved en operaforestilling, såsom kor og orkester.

I maj 1816 vender Catalani tilbage til scenen. Hendes optrædener i München, Venedig og Napoli følger. Først i august 1817, efter at have vendt tilbage til Paris, blev hun for en kort tid igen leder af den italienske opera. Men mindre end et år senere, i april 1818, forlod Catalani endelig sin stilling. I det næste årti turnerede hun konstant i Europa. På det tidspunkt tog Catalani sjældent de engang så storslåede høje toner, men den tidligere fleksibilitet og kraft i hendes stemme fangede stadig publikum.

I 1823 besøgte Catalani den russiske hovedstad for første gang. I Sankt Petersborg fik hun den hjerteligste velkomst. Den 6. januar 1825 deltog Catalani i åbningen af ​​den moderne bygning af Bolshoi-teatret i Moskva. Hun udførte delen af ​​Erato i prologen til "Celebration of the Muses", hvis musik blev skrevet af de russiske komponister AN Verstovsky og AA Alyabiev.

I 1826 turnerede Catalani i Italien og optrådte i Genova, Napoli og Rom. I 1827 besøgte hun Tyskland. Og den næste sæson, i året for trediveårsdagen for kunstnerisk aktivitet, besluttede Catalani at forlade scenen. Den sidste optræden af ​​sangeren fandt sted i 1828 i Dublin.

Senere, i sit hjem i Firenze, underviste kunstneren i sang til unge piger, der forberedte sig på en teaterkarriere. Hun sang nu kun for bekendte og venner. De kunne ikke lade være med at rose, og selv i en ærværdig alder mistede sangerinden ikke mange af sin stemmes dyrebare egenskaber. På flugt fra koleraepidemien, der brød ud i Italien, skyndte Catalani sig til børnene i Paris. Men ironisk nok døde hun af denne sygdom den 12. juni 1849.

VV Timokhin skriver:

“Angelica Catalani hører med rette til de store kunstnere, som har været stoltheden af ​​den italienske vokalskole gennem de sidste to århundreder. Det sjældneste talent, fremragende hukommelse, evnen til utroligt hurtigt at mestre lovene om sangmesterskab bestemte sangerens enorme succes på operascener og i koncertsale i langt de fleste europæiske lande.

Naturlig skønhed, styrke, lethed, ekstraordinær mobilitet af stemmen, hvis rækkevidde strakte sig op til "saltet" af den tredje oktav, gav grund til at tale om sangeren som ejeren af ​​et af de mest perfekte vokalapparater. Catalani var en uovertruffen virtuos, og det var denne side af hendes kunst, der vandt universel berømmelse. Hun ødste alle former for vokaludsmykning med usædvanlig generøsitet. Hun klarede på glimrende vis, ligesom sin yngre samtidige, den berømte tenor Rubini og andre fremragende italienske sangere fra den tid, kontrasterne mellem den energiske forte og den fængslende, blide mezza-voce. Lytterne blev især slået af den fænomenale frihed, renhed og hastighed, hvormed kunstneren sang kromatiske skalaer, op og ned, og lavede en tril ved hver halvtone.